Каминг-аут или акаянные дни молодости.

Ну что, милостивы государи и некоторым образом милостивые государыни, пришло время раскрыть свою тайну, сознаться в своей не афишируемой ориентации. Думаю, что многие из вас смогут меня понять и не будут сурово осуждать, а некоторые так и вообще тайно принадлежат этому сообществу.
Честно говоря, я давно их любил, просто помалкивал, стараясь не вспоминать лишний раз и давя свое поднимающееся чувство при их виде. Время от времени они все же ко мне попадали и я стыдливо удовлетворял своё желание, подумывая, а не сознаться ли в порочной страсти и дальше жить с ними в открытую, но потом таки удавалось как-то заглушить свою стасть. Вообще-то моя любовь в этом мире с них и начиналась, и только потом я пришел в традиционную тусовку и стал волочиться за всем, что нравится большинству. Быстро выучив, что считается истинными ценностями в этом мире, стал покорять вершину за вершиной, иногда даже получая реальное удовольствие от обладания ими. Но, как говорится, природа берет свое. И вот я снова хочу вернуться к старой любви.
Итак, чтобы вы там себе не напридумывали, я заявляю громогласно: я люблю кассетные деки. И любил их с середины восьмидесятых, прекрасно знал, какую частоту на нормале может выдать тот или иной экземпляр, сколько двигателей стоит в его лентопротяжке, какой твердости стоят там головки. Магнитолы же в то время были просто способом заработать на их перепродаже на настоящий аппарат. В условиях развитого социализма с моей зарплатой младшего научного сотрудника широко гулять не получалось, потому я даже не слышал о продукции такой фирмы, как Nakamichi, деки сей фирмы стоили запредельных денег и никто в моем окружении о них не знал вообще ничего. Также практически ничего не попадалось производства фирмы Onkyo, о продукции фирм NAD или Rotel можно лишь было прочесть в залетном журнале What's Hi-Fi?. Обычно из простенькой аппаратуры живьем встречались деки от Sony, Technics, JVC или Sharp. Высшим эшелоном в нашей тусовке считались деки Akai, Aiwa. Причем Akai били всех своими вечными стеклоферритовыми головками GX. У Sony тоже были головки Ferrit&Ferrit, но такие деки как-то попадались редко.
Technics ставил на свою продукцию верхнего уровня сендастовые головы, у JVC также были какие-то крепкие головки типа SA, а вот пермаллой не котировался никак, даже если он назывался Hard Permalloy. В общем, когда ты смотрел на черные блестящие головки, которые оставались таковыми после многочасовых проигрываний, то остальные аргументы просто не прокатывали никак. Кто-то поговаривал, что Akai звучат сухо, но мне было тогда на это плевать.
Первый Akai, который я воочию узрел у знакомого, был Akai GX-F31,

особенно завораживал его вид со светящейся голубой клавишей. А то, что его кассетоприемный механизм приводился отдельным двигателем и его можно было закрывать, не нажимая на его крышку пальцами, меня тогда просто потрясло.

Однако хорошо писал этот аппарат только на определенных референтных лентах, но в наших советских магазинах по 9 рублей продавали ленты только начального уровня. О кассетах Свема или Тасма деликатно промолчим. Потому мой приятель поменял "тридцать первую" модель на Akai GX-F51, этот аппарат имел процессор, который позволял записывать кусочек ленты тестовыми сигналами в течение 15 секунд, потом отматывал назад и прослушивал результат, и только после этого, выбрав оптимальные параметры, становился в режим ожидания записи. В этой серии F было еще два аппарата: Akai GX-F71 и Akai GX-F91. Первый имел уже закрытый тракт ленты и самое важное, сквозной канал, то есть ты мог сразу слышать, насколько запись отличается от исходного сигнала. Ну "девяносто первый" был просто царь, визуально он выглядел просто, но если нажать на нем кнопку справа, то дверь, закрывавшая кнопки и дисплей, отъезжала вниз под магнитофон, открывая какой-то просто космический вид. Но денег этот аппарат стоил очень много, я себе такого позволить не мог.
Отдельно у нас котировались магнитофоны фирмы Aiwa, особенно серия 660, 770 и конечно 990. Живьем мне они тогда не попадались, но у кого-то в городе таки были. Я же мог только разглядывать их в каталогах и домысливать, насколько они хороши. Кстати, каталоги тоже были большим дефицитом, это вам не интернет, когда забил в Google и через минуту смотришь в том или другом ракурсе вещь. Потому в моем воображении почему-то представлялось, что нижняя полка у Aiwa AD-F990 тоже должна закрываться, как у Akai GX-F91 и у меня было сильное разочарование, когда сказали, что это не так.
В общем, когда я, мечтая о доме, сумел скопить денег на козу, то ею оказалась дека Akai GX-7. Помнится, что я отдал за нее порядка 2000 рублей, по этой цене продавались магнитолы типа Sharp GF-800. Выбирая по каталогу аппарат, я был зачарован картинками с изображением его дисплея с крупными стрелками и длинными ползунковыми регуляторами записи. Стрелки были на люминесцентном дисплее, а не в виде архаичных, как мне казалось на тот момент стрелочных индикаторов. Однако очарование "семеркой" прошло весьма быстро. Да, у него был механизм с закрытым трактом и сквозным каналом, и вот при сравнении записи с оригинальным материалом было заметно слышно, что запись проигрывает в качестве исходному сигналу. В Akai GX-7 не было процессора, подбиравшего оптимальный уровень подмагничивания под конкретную ленту, а ручной регулировки BIAS тогда на многие аппараты еще не ставили. Поскольку в магазинах продавались ленты начального уровня типа TDK D, Maxell LN, Denon DX, Sony CHF, JVC Dynarec F1, BASF LH, AGFA Fe1, да и то они стоили очень не мало в сравнении с зарплатой тех лет, то широко гулять не получалось. 9 рублей составляли почти одиннадцатую часть моей МНСовской сторублевой зарплаты, а ведь и жить еще надо было на что-то. Потому референтные ленты, на которые был настроен Akai GX-7 для оптимального звучания, я позволить купить себе не мог, те ленты были привозные, а не из магазина и понятно, что дороже. Потому "семерка" была вскоре продана и доложив немного денег, я приобрел Akai GX-F71, не смотря на то, что это была как бы устаревшая модель! Это был аппарат всем аппаратам аппарат! За исключением Akai GX-F91, понятно, на просторы космоса мои финансы выйти не позволяли.
Akai GX-F71 писал один в один на любой ленте, ну за исключением разве что бракованной. Он радовал меня год или два, пока не разорвалась бомба: фирма Akai не выпустила модель Akai GX-9.

Она выглядела намного современнее и главное, прописывала ленту в течение пары секунд, не надо было ждать, пока дека будет гонять ленту целую вечность - невыносимо долгие 15 секунд! Это сейчас кажется смешным, а тогда хотелось идти в ногу с прогрессом, хотя во всем остальном Akai GX-F71 меня более, чем удовлетворял. И так бы я слушал эту деку, если бы не произошла видео революция, в общем Video Killed The Radio Star. Был куплен видео магнитофон и телевизор PAL\SECAM, вся аудио техника и коллекция пластинок были проданы и вообще наступила другая эпоха.
Но старая любовь не ржавеет, так ведь? В нынешнее время стал присматриваться опять к аудио технике, стараюсь прикупать ее, не выходя за рамки разумного. По магнитолам то я давно за этими рамками, это медицинский факт. Я вообще к мысли собирания аппаратуры пришел после того, как перенес довольно серьезную операцию, вряд ли в ее результате мог быть прямой летальный результат, но всякие нехорошие варианты развития вполне могли быть. И вот выздоравливая на больничной койке и размышляя о скоротечности жизни, подумал, а не вернуться ли к старой любви? Сколько той жизни, в конце концов? Тем было три: кассетные деки, магнитолы и радиоприемники. Победили магнитолы и вот почему.
Так как я изначально планировал иметь не один и не два экземпляра в коллекции, то предполагалось, что я буду любить их все же глазами, а не ушами. Нет, слух тоже очень важен, особенно для аудио техники, спору нет, но кассетные деки завораживают тебя, когда они включены и в них вращается лента и мигают их индикаторы. Для магнитол это не важно, они красивы сами по себе, их эстетике изначально уделялось, как мне представляется, больше внимания. Если рассуждать упрощенно, то в стационарной аппаратуре упор делался на звук, а в магнитолах на вид. И для меня вид на тот момент, а может и на этот, был главнее.
Короче, я сейчас решил понемногу, это ключевое слово, собирать интересные и знаковые для меня кассетные деки. Без фанатизма, за разумные деньги. Не могу поймать вот Akai GX-F71 пока, о Akai GX-F91 пока даже не мечтаю, ее цена ушла в космос, а я земной житель.
Из Акаев у меня сейчас есть следующие аппараты: Akai GX-F31, Akai GX-9, Akai GX-R66, Akai GX-R88, Akai GX-R99, чтобы заполнить логический ряд, скажу, что у меня есть и Akai GX-77, хотя это уже катушечный магнитофон.
Немаловажно для меня сейчас то, что с магнитолами я во многом разобрался, технические изыски их для меня часто секрета не составляют, мне уже хочется более сложной техники. Кассетные деки тоже болеют, но в большинстве их болезни связаны с застойными явлениями, сегодня, решив включить аппараты для фотосессии, я обнаружил, что у трех из пяти есть застойные болячки. Но я еще относительно недавно проверял и делал сервис тем аппаратам, у которых возникали мелкие проблемы! Но постояв без движения, аппараты опять стали хандрить.
Тему старения аппаратуры Савченко Б.В., с многими его мыслями я согласен.
Я бы мог дополнить свой рассказ картинками из интернета, но когда пару раз так сделал, обиженные владельцы их потребовали удалить. Мне кажется, что если ты выкладываешь что-то на всеобщее обозрение, то предполагается, что и другие могут пользоваться этим, как захотят. Если это так тебе дорого, ну держи его у себя. Впрочем, авторские права - штука тонкая, потому я решил проиллюстрировать свой рассказ исключительно фотографиями моих аппаратов. Потому не судите строго.
Akai GX-F31

Akai GX-9

Akai GX-R66, из ее особенностей хочу отметить наличие системы шумоподавления dbx.

Akai GX-R88

Akai GX-R99

Ну и Akai GX-77, хотя он из другого водевиля.